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上海影戏评论学会奖颁出:虽然小众,但有自己的坚持和角度

作者:admin 时间:2021-12-28
澎湃新闻记者 陈晨5月31日下午,由上海影戏评论学会举行的第二十九届上海影戏评论学会奖颁奖仪式在上海大宁郁金香公园大宁集会中心举行。《八佰》《气球》《春潮》《刺杀小说家》《棒!少年》《你好!李焕英》《又见奈良》《日光之下》《旺扎的雨靴》《一点就抵家》等十部影片获颁年度华语影戏十佳荣誉。上海影戏评论学会建立于1986年,至今已乐成举行了28届上海影戏评论学会奖。奖项始终秉持独立、公正,艺术成就与社会效果兼顾的评审规则,经学会全体会员初选和评审委员会终选的方式在正式公映的影片中推选出年度国产影戏十佳,自2016年起增加了年度新人新作及理论评论孝敬奖的评选。本届评选由中国文联副主席、上海市文联主席、著名演出艺术家奚美娟担任评委会主席,上影团体国家一级导演郑大圣、上海电视台制片人孙孟晋、上海大学上海影戏学院教授刘海波、上海大学上海影戏学院教授黄望莉、上海国际影戏节副总裁王晔、SMG尚世影业制片人崔轶、同济大学人文学院副教授汤惟杰,以及上海影戏评论学会监事裘林浩组成评委会。影戏人因为这个已经坚持举行30年的奖项而齐集一堂时,各人都显得格外兴奋和感动。上一年度的颁奖,因为新冠疫情,绝大多数的嘉宾都未能加入,主持人贝倩妮讥讽,“去年像开了个视频电话集会。”幸亏历经疫情后的中国影戏,依旧佳作频出。上海影戏评论学会的奖项肯定了《八佰》这样引爆观众观影热情、扛起了中国影戏行业苏醒大旗的类型巨制,也没有放过如《日光之下》《旺扎的雨靴》这样具备多元视角,充实体现小我私家表达的新人新作。《春潮》导演杨荔钠揭晓获奖感言获得十佳影片之一的《春潮》导演杨荔钠在揭晓获奖感言时透露,她正在筹备《春潮》的姊妹篇《春歌》,此时获得这个奖项的肯定也让她对之后的创作更有信心。同时,她充实肯定了这个专业影评人奖项的含金量,“影戏和影戏评论是共生的土壤,今天看到这么多老一辈的影戏学者和前辈,我很感恩。有了老一辈人的铺路才有大家年轻一代在这里,做自己想做的影戏。”近年来,上海影戏评论学会的奖项越发注重对影戏新人新作的表彰。今年的颁奖礼上,一部部“童贞作”大放异彩。最佳新人演员奖花落在《日光之下》中担纲“潇洒姐”庆长一角的王佳佳。在影片中,王佳佳“将微妙与尴尬处置惩罚得极为自然,完成了一种难以把控的疏离关系”。而梁鸣凭借童贞作《日光之下》“自觉地把小我私家履历提炼成一种有辨识度的气势派头,朴素、冷冽而又有打击力”,斩获最佳新人导演荣誉。王佳佳和梁鸣颁奖现场,梁鸣谈起身为一位新人导演的心得,“总有声音说青年导演总犯同样错误,想表达的太多,表达欲太强,其实已经是我舍弃了不少更多,但确实也是有这样的问题。”梁鸣谈到,“我内心有很是多表达的欲望,与我曾经是演员的履历很是有关系。这是很是专业和有学术性的评奖,我很兴奋拿到它。”《旺扎的雨靴》编剧拉华加凭借“奇特的儿童视角,自然的戏剧结构,细腻的细节描画和大气磅礴的藏区风物描绘”获得最佳新人编剧奖。黄梓导演的童贞作《小伟》“在沉郁中透出一份对生命的明白和安稳,日常叙事线索和非现实主观视点部门的勾联浑然而不突兀,几处转场的处置惩罚显示了导演极佳的把控能力”,夺得最佳新人新作奖。当主持人评价他的影戏给出了“另一种绝症影戏的打开方式”时,黄梓说,“我在创作中并没有太去思量是否自出机杼或另辟蹊径,我只是尊崇自己内心去找到表达上的平衡。”奚美娟、任仲伦为黄梓发表年度新人新作除了对新人的表彰,著名影戏理论家倪震教授和资深影戏收藏家方敬东特被授予本届上海影评人奖影戏评论孝敬奖。已经83岁高龄的影戏评论家倪震在揭晓获奖感言时十分激动,并表现,“我的事情还没做完,只要我在世就要继续做下去。”倪老透露,自己近年来还在江南的各个水乡小镇调研,“有生之年还想再好好写个剧本,和年轻导演互助。”倪震担任本届评委会主席的演出艺术家、上海市文联主席奚美娟在致辞中谈到,到场这个评奖的历程令她感动,“30年已往,这个奖项一直在坚持举行。大家虽然有点小众,但影响一直不小,也一直有自己的态度和选片角度,直到今天就是一个证明。无论如何,所有的奖项的设立都是旨在鼓舞更好的创作。” 奚美娟说。附:上海影戏评论学会年度十佳华语片片单及颁奖词《八佰》影片《八佰》作为一部历史正剧,以一段向死而生的家国情怀的真实历史故事,以弘大而细腻的影像体现,向中国影戏奉献了一部态度认真的艺术作品。这部影片不光引爆了观众的观影热情,也扛起了中国影戏行业苏醒的大旗。更唤起人们正在忘却的民族认知。特给予年度十佳影片的夸奖。《气球》万玛才旦的《气球》用圣洁的白和热烈的红两个“气球”意象,完美地寓言了一连串二元对立关系:世俗与宗教,现代与传统,内陆与世界,此岸与彼岸。不仅以写实的藏区混杂生活向世界转达一个多元中国的存在,更通过神奇的梦乡和超现实的宗教意象拓宽华语影戏的表达空间,给观众带来意外惊喜。《春潮》影片《春潮》以“我”这一女性的视角来审视当下社会中一个原生家庭中,以母女之间的伦理关系为故事内容,编导有意识的将人物内心的纠结和痛苦乐成的通过影像外化到银幕上。母亲金燕玲和女儿郝蕾都奉献了影后级演出。这部影片还在疫情期间,通过网络乐成地实验了影像的刊行和放映。有效的推动了中小成本艺术影戏刊行放映的新渠道,新履历。基于此,特给予年度十佳的奖项。《刺杀小说家》2021年贺岁档票房未能占优的《刺杀小说家》在影戏工业上却代表了海内最高水平,通过一流的特效化妆、虚拟场景建构和人员调理、富厚的声音设计和混录、庞大的镜头设计和运动,给观众出现了一个富有震撼力的皇都虚境。内核则是对僭越篡权者以恐惧和愚民手段压制民众的寓言与批判。虽然现实故事层还存在瑕疵,但作为一部有想象力的奇幻大片仍是2021年度国产影戏的重要收获。《棒!少年》《棒!少年》以客观、有力的镜头语言真实记载了一群有梦少年的残酷青春,影片所展现的棒球少年背后的冷暖人生,震撼人心,摧人奋进!而成熟的影像调理和不漏痕迹的蒙太奇手法正是《棒!少年》被评为年度十佳影片的重要因素。《你好!李焕英》影片《你好,李焕英》以一个喜剧的方式向观众打开了母女之间感人至深的情感故事。影片采纳了“双重穿越”、回归80年代的历史情结等叙事计谋,有效的富厚了这种纯粹情感表达影片的形式感。影片最终的票房乐成再一次证明晰艺术创作最终是需要“真诚”二字来获得乐成的。特给予年度十佳影片的夸奖。《又见奈良》以一位中国老人前往奈良寻访日裔养女的故事,呈示了战争遗孤回归祖国后的特别生活境遇。《又见奈良》以谐谑而又不失温婉的镜语中处置惩罚着一个颇为极重的关涉个体、身份和家国的话题。作品有较高完成度,也展现了年轻导演日渐成熟的艺术把控力。《日光之下》《日光之下》用细腻而微妙的方式,解读了冰雪之下难以名状的青春的火苗,以及对于外部世界的模糊感。以不确定的情绪发散,将一个少女内心深处的扑灭感投影于同样处于动荡的现实社会。《日光之下》唤起的并非是一代人的影象,而是对庞大的情感世界作了一次斗胆的挖掘。《旺扎的雨靴》《旺扎的雨靴》以岑寂、细腻、诗化的视听语言,传神的体现出藏族男孩旺扎渴望拥有一双雨靴的内心世界,影片以较高艺术质量通报出旺扎彷徨在希望与失望之间,游历于世俗与神话之中,折射出天人合一哲学意蕴。《一点就抵家》《一点就抵家》以轻松诙谐的影戏语言、青春时尚的时代人物、灵动欢快的叙事节奏开拓了扶贫题材影戏表达的新范式,形成破圈效应,为新农村影戏创作和市场刊行闯出了新天地,也为观众展示了全面进入小康后与都会和现代化已密不行分的农村新风貌!责任编辑:张喆
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